‘La cita’: un refrescante encuentro sentimental que apunta a cama y desemboca en muerte

A un ritmo de entre cinco y 10 películas al año, la productora estadounidense Blumhouse ha logrado hacerse un hueco en la moderna historia del cine de terror. James Blum, uno de sus dos socios junto con Amy Israel, ha sido repetidamente comparado con Roger Corman, aquel mago del miedo de bajo presupuesto que llegó a escribir un libro titulado Cómo hice 100 películas en Hollywood y nunca perdí un centavo. No es un paralelismo gratuito. El tiempo dirá si dentro de 40 o 50 años el sello de la nueva casa del terror comercial sin (demasiadas) ínfulas de autoría, nacido con el siglo XXI, sigue emparentándose con el de aquella American International Pictures de las adaptaciones de Edgar Allan Poe firmadas por Corman, o incluso con los monstruos literarios de la británica Hammer. Pero, producción a producción, pese a algunos desvaríos, Blumhouse ofrece una cierta garantía de efervescencia emocional durante algo menos de dos horas.

El último ejemplo es La cita. Christopher Landon, hijo de Michael, mítico creador y protagonista de La casa de la pradera y Autopista hacia el cielo, que algo sabía de audiovisual para el pueblo, ha filmado con convicción un travieso guion basado en una serie de concatenadas situaciones de suspense que acaban conformando una película de usar y tirar tan sana como unas palomitas y un refresco una tarde de fin de semana frente a una pantalla lo más grande posible. Con tres bases para el cesto: una tragedia desgraciadamente actual, la violencia de género, que, sin embargo, sirve mucho más como impulso dramático que como reflexión; una práctica contemporánea como las citas con desconocidos tras un tiempo más o menos prudencial de mensajes a través de aplicaciones y redes sociales; y unas gotas de corrupción política, también como telón de fondo para la práctica del thriller comercial y no para la meditación o la denuncia.

Por supuesto que con La cita hay que agarrarse al concepto de la suspensión temporal de la incredulidad, a la manera del Alfred Hitchcock de Vértigo y Con la muerte en los talones (salvando las distancias en cuanto a brillantez visual), pues no hay modo más rocambolesco de querer acabar con la vida de alguien. Pero de la mano del entretenimiento y de una excelente actriz, Meghann Fahy (con pinta de presentar telediarios en Fox News), los espectadores que quieran jugar a este quién es quién, y por qué quieren derrumbarle el primer encuentro sentimental en muchos años a una mujer madura, guapa e inteligente, no lo pasarán nada mal. Un whodunit de libro, lleno de sospechosos, y ambientado casi exclusivamente en el restaurante de lujo donde se celebra la cita del título, en principio más mucho tendente a llevar a la pareja a la cama que a la muerte.

A pesar de que en algún instante se pasa de grandilocuente, Landon dirige y monta con un ritmo tenaz que no deja respiro. Y los encuadres, con hábiles enseñanzas hitchcockianas, son casi siempre lo suficientemente expresivos, sobre todo porque en buena parte del metraje tiene que lidiar con las continuas intromisiones de los mensajes que la mujer recibe por el móvil, que con buen criterio se sobreimpresionan en distintos lugares del plano para no tener que cortar el continuo secuencial.

Los nervios, la ilusión, los temblores, la esperanza, los silencios incómodos y las cagadas que pueden ir surgiendo en una primera cita encuentran en la película de Blumhouse una especie de exaltación del jolgorio y del peligro no exento de sentido del humor. Y un último consejo: hagan lo que quieran, pero el tráiler, que es bastante malo, cuenta casi toda la película.